Jackson Pollock’s Ghost: The painter’s strange movements through the lenses of cinema
DOI:
https://doi.org/10.14591/aniki.v9n1.796Keywords:
Jackson Pollock, Walter Benjamin, art history, postmodernism, mass culture, painting, documentaryAbstract
This article analyzes Jackson Pollock 51, Hans Namuth’s experimental film about Pollock’s process during his dripping phase. It stresses the tension between the attempt to capture the artist’s movements around the canvas and the opacities introduced by the camera. Instead of showing more, the camera paradoxically denaturalizes the gaze. As a counterpoint, the article addresses the case of Matisse, who discusses the “strange movement” of his hand in François Campaux’s film (1946), and Picasso's performance in Georges Clouzot’s The Picasso Mystery (1956). The aim is to explore the mediations of moving images in painting, in the transition between modernism and the practices of the 1960s, when artists tested the power of their gesture and their doubles through video art, body art and performance.
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